上街不只是把熟悉的招做完：陳志政談作品成長、交流與公共空間責任

節目觀察到更多音樂人上街，也有人把街頭當作短期嘗試。開始前應查所在地登記、場地與時段規則，不把取得資格理解為任何地點都能直接演出。

舞台邊界要保留通道、出入口與無障礙動線，音量不壓過周邊生活；互動採明確邀請，不追逐、攔阻或要求路人回應。打賞、販售、攝影和兒童互動也依場地規定另行確認。

街頭能快速看到停留、離開、笑聲與互動，但這些反應不會自己變成結論。可記錄開場多久有人停、觀眾站位、冷場點、互動指令、收尾與器材問題，每次只測少量變項。

演後先寫自己的判斷，再看影片或問觀察者，避免只保留成功片段。短期目標可以是讓開場更快被理解、減少一段冗長說明，或讓不願互動的人也能舒服觀看。

陳志政與巧克力談海外藝術節、劇場和不同文化的表演。觀摩不必照抄招式，可記錄空間如何被使用、觀眾何時理解規則、沒有台詞時如何建立關係，以及日常物件怎麼轉成戲劇動作。

工作坊和同儕交流的價值，在於有人從不同角度指出習慣盲點。參加前確認課程目標、師資、費用、影像與作品使用條件；結束後選一個方法進排練室測試，不把上課本身當成進步證明。

出發前做器材固定、電力、雨風、高溫、濕滑、視線與緊急停止檢查；涉及高空、火焰、投擲或大型道具時，由相應專業與場地方共同評估，不因街頭演出就降低標準。

演唱、伴奏與播放音樂可能涉及公開演出權，購買正版檔案不代表包含公播。主辦方與表演者應在合約中寫清誰查授權、誰負擔費用，以及攝影、直播與後續宣傳的使用範圍。